Alain.R.Truong

27 mars 2015

"Desdémone, entre désir et désespoir" à l’Institut du Monde Arabe

Ferdinand Victor Eugène Delacroix (1798 - 1863), Othello et Desdémone, 1849

Ferdinand Victor Eugène Delacroix (1798 - 1863), Othello et Desdémone, 1849, huile sur toile, 50.8 x 62.2 cm. National Gallery of Canada, Ottawa, Canada. (source Wikiart)

PARIS - Ce tableau d’Eugène Delacroix est la source de réflexion de cette exposition, il symbolise autant sa fascination pour un Orient visité que pour une Italie fantasmée. La scène du drame se déroule dans une Venise, nimbée des couleurs de Titien où évoluent l’amour, le drame et le crime passionnel. « Desdémone, entre désir et désespoir », présentée au musée de l’Institut du monde arabe, est une exposition qui convoque et fait dialoguer la littérature, la musique et les arts plastiques autour de cette tragédie...

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Théodore Chassériau, Othello étouffe Desdémone, 1849, Huile sur bois, 27 × 22 cm© THE ART ARCHIVE/MUSÉE D’ART ET D’HISTOIRE, METZ/GIANNI DAGLI ORTI

L’exposition fait dialoguer des œuvres des XIXe et XXe siècles avec des invitations faites à des artistes contemporains : Paul Cézanne, Théodore Chassériau, Léon Cogniet, Eugène Delacroix, Jean Hélion, Georges Lacombe, Gustave Moreau, Charles Nègre, Pablo Picasso, Émile Picault et Félix Vallotton sont ainsi mis en correspondance avec Mathieu K. Abonnenc, Guillaume Bresson, Mohamed Bourouissa, Sophie Calle, Adrien Couvrat, Jochen Gerner, Camille Henrot, Erik Nussbicker, Émilie Pitoiset, Lili Renaud-Dewar et Edwart Vignot. Les œuvres sont issues des musées (Orsay, Picasso, Centre Georges Pompidou, Besançon et Metz) et de collections particulières. 

Sophie Calle, Les Dormeurs Gloria K

Sophie Calle, Les Dormeurs : Gloria K., première dormeuse, Anne B., deuxième dormeuse, 1979, Cinq photographies noir et blanc, un texte, 16,5 × 21,5 cm (chaque)© SOPHIE CALLE/ADAGP, 2015

Lorsqu’en 1604 William Shakespeare écrit Othello il se souvient de la visite historique, quatre ans auparavant, de l’ambassadeur du Maroc Abd el-Ouahed ben Messaoud Anoun à la reine Elisabeth Ire; il s’en inspire incarner le Maure de Venise. A son tour, Eugène Delacroix se souvient du Maroc pour évoquer une Italie fantasmée. 

Paul Cézanne, La Femme étranglée, 1875-1876, Huile sur toile, 31 × 25 cm

Paul Cézanne, La Femme étranglée, 1875-1876, Huile sur toile, 31 × 25 cm© MUSÉE D’ORSAY (DIST. RMN-GP/PATRICE SCHMIDT)

Othello, comme tout l’œuvre de Shakespeare, nourrit de nombreux créateurs : peintres, sculpteurs, musiciens - tels Verdi et Rossini – qui y trouvèrent matière pour oser faire des œuvres vivantes. 

Un album-objet comportant un disque vinyle 33 tours avec un enregistrement de Louise Bourgoin interprétant Desdémone et un recueil avec les œuvres librement commentées (par Pierre Bergé, Guy Cogeval, Arlette Sérullaz, Dominique de Font-Réaulx…) est édité en accompagnement de l’exposition.

26 mars 2015 - 26 juillet 2015. Institut du Monde Arabe

Mohamed Bourouissa, La Fenêtre, série Périphérique, 2005, C-print, 90 × 120 cm

Mohamed Bourouissa, La Fenêtre, série Périphérique, 2005, C-print, 90 × 120 cm© MOHAMED BOUROUISSA
COURTESY DE L’ARTISTE ET KAMEL MENNOUR, PARIS

Camille Henrot, Ulysse et les sirènes,

Camille Henrot, Ulysse et les sirènes,
série Tropics of Love, 2014
, Encre sur impression numérique,
80,5 × 57,5 cm© CAMILLE HENROT/PHOTO : FABRICE SEIXAS/ ADAGP, 2015/COURTESY DE L’ARTISTE
ET KAMEL MENNOUR, PARIS

Charles Nègre, Nu allongé sur un lit dans l’atelier de l’artiste, vers 1850, Négatif inversé, 11,3 × 18,7 cm, Paris, musée d’Orsay

Charles Nègre, Nu allongé sur un lit dans l’atelier de l’artiste, vers 1850, Négatif inversé, 11,3 × 18,7 cm, Paris, musée d’Orsay© RMN-GP (MUSÉE D’ORSAY)/CHRISTIAN JEAN

Émile Picault, Othello et Desdémone, 1878, Médaillon uni-face en bronze, D

Émile Picault, Othello et Desdémone, 1878, Médaillon uni-face en bronze, D. 35 cm, Paris, musée d’Orsay© RMN-GP (MUSÉE D’ORSAY)/ STÉPHANE MARÉCHALLE

Félix Vallotton, L’Assassinat, extrait du recueil Œuvre de Félix Vallotton, 1893, Bois gravé, 14,7 × 24,5 cm

Félix Vallotton, L’Assassinat, extrait du recueil Œuvre de Félix Vallotton, 1893, Bois gravé, 14,7 × 24,5 cm© MUSÉE NATIONAL D’ART MODERNE – CENTRE GEORGES POMPIDOU/PHOTO : PIERRE GUÉNAT/BESANÇON, MUSÉE
DES BEAUX-ARTS ET D’ARCHÉOLOGIE


A Jizhou resist-decorated papercut conical bowl, China, Southern Song Dynasty, 12th-13th century

A Jizhou resist-decorated papercut conical bowl, China, Southern Song Dynasty, 12th-13th century

A Jizhou resist-decorated papercut conical bowl, China, Southern Song Dynasty, 12th-13th centuryEstimate $12,000 - $18,000. Price Realized $40,000Photo Christie's Image Ltd 2015

The interior decorated in resist technique with paper-cut decoration of three diamond-shaped, openwork flowers reserved in brown against the variegated, milky buff ground, the exterior covered in a 'tortoiseshell' glaze of dark brown color mottled in beige falling to the small, circular foot;4 ¼ in. (10.8 cm.) diameter, box

Provenance: The Collection of Robert H. Ellsworth, New York, acquired in Hong Kong, 1987.

LiteratureR. D. Mowry, Hare's Fur, Tortoiseshell, and Partridge Feathers: Chinese Brown- and Black-Glazed Ceramics, 400-1400, Cambridge, 1996, pp. 248-249, no. 100.

ExhibitedHare's Fur, Tortoiseshell, and Partridge Feathers: Chinese Brown- and Black-Glazed Ceramics, 400-1400, Arthur M. Sackler Museum, Harvard University Art Museums, Cambridge, Massachusetts, 23 December 1995 - 10 March 1996; China Institute Gallery, New York, 20 April - 6 July 1996; Elvehjem Museum of Art, University of Wisconsin, Madison, 9 November 1996 - 19 January 1997.

NoteAmong the daring and innovative techniques, for which the Jizhou kilns in Jiangxi province are most famous, is the technique of using paper cut-outs as stencils to create resist designs. For a discussion of the processes involved in producing these designs see R.D. Mowry, Hare's Fur, Tortoiseshell, and Partridge Feathers, Cambridge, 1996, pp. 36-7. Two Jizhou bowls with similar paper-cut designs of three stylized flowers  on the interior and a 'tortoiseshell’ glaze on the exterior are illustrated in The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum  33  Porcelain of the Song Dynasty (II), Hong Kong, 1996, nos. 218 and 220.

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.

A large Cizhou-type russet 'oil-spot' bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A large Cizhou-type russet 'oil-spot' bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A large Cizhou-type russet  'oil-spot' bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th centuryEstimate $7,000 - $9,000. Price Realized $23,750Photo Christie's Image Ltd 2015

The rounded sides covered inside and out with a lustrous blackish-brown glaze liberally splashed on the interior with russet 'oil spots' that continue on the exterior where the glaze falls in an irregular line atop a thin brown glaze; 7 ¾ in. (20 cm.) diameter, box

Provenance: The Collection of Robert H. Ellsworth, New York, acquired in Hong Kong, 1988.

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.

A Cizhou-type russet-splashed blackish-brown-glazed bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A Cizhou-type russet-splashed blackish-brown-glazed bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A Cizhou-type russet-splashed blackish-brown-glazed bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th centuryEstimate $7,000 - $9,000. Price Realized $32,500Photo Christie's Image Ltd 2015

The deep, rounded conical bowl covered on the interior with a lustrous blackish-brown glaze decorated with five large russet splashes composed of densely spaced russet flecks reserved against a ground of more dispersed russet flecks, the glaze also covering the exterior below the russet rim above a caramel glaze that falls short of the foot, exposing the buff ware; 7 3/8 in. (19 cm.) diameter, box

Provenance: The Collection of Robert H. Ellsworth, New York, acquired in Hong Kong, 1989.

LiteratureR.D. Mowry, Hare's Fur, Tortoiseshell and Partridge Feathers: Chinese Brown- and Black-glazed Ceramics, 400-1400, Cambridge, pp. 155-56, no. 48.

ExhibitedHare's Fur, Tortoiseshell and Partridge Feathers: Chinese Brown- and Black-glazed Ceramics, 400-1400, Arthur M. Sackler Museum, Harvard Art Museums, Cambridge, Massachusetts, 23 December 1995 - 10 March 1996; China Institute Gallery, New York, 20 April - 6 July 1996; Elvehjem Museum, University of Wisconsin, Madison, 9 November 1996 - 19 January 1997.

NoteDark-glazed bowls of this type, with large, evenly-spaced russet splashes, usually numbering between three and five, were popular wares produced at various Cizhou-type kilns in the north in the twelfth and thirteenth centuries. The present bowl, however, is an unusual example of this type, with the russet splashes diffusing into the speckled ground. A very similar bowl is in the collection of The Metropolitan Museum of Art, New York, and illustrated in Oriental Ceramics, The World's Great Collections, vol. 12, Tokyo, 1977, no. 39. 

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.

A Cizhou-type blackish-brown-glazed bowl with white rim, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A Cizhou-type blackish-brown-glazed bowl with white rim, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A Cizhou-type blackish-brown-glazed bowl with white rim, China, Jin dynasty, 12th-13th centuryEstimate $5,000 - $7,000. Price Realized $6,875Photo Christie's Image Ltd 2015

The deep, flared sides rounding upwards towards the slightly inverted rim covered with a white slip under a clear glaze, the body covered on the interior with a lustrous black glaze decorated with five very faint luster splashes, the exterior with a black and brown glaze; 6 3/8 in. (16.4 cm.) diameter, box

Provenance: The Collection of Robert H. Ellsworth, New York, acquired in Hong Kong, 1986.

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.



A large Cizhou-type green-glazed pillow, China, Song-Jin Dynasty, 11th-12th century

A large Cizhou-type green-glazed pillow, China, Song-Jin Dynasty, 11th-12th century

A large Cizhou-type green-glazed pillow, China, Song-Jin Dynasty, 11th-12th centuryEstimate $8,000 - $12,000. Price Realized $15,000Photo Christie's Image Ltd 2015

Of bean shape, the concave top combed with overlapping wave decoration, covered overall with an attractive green glaze; 16 ½ in. (42 cm.) wide, box

Provenance: The Collection of Robert H. Ellsworth, New York, acquired in Hong Kong, 1990.

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.

"Andres Serrano, Ainsi soit-il" à la Collection Lambert, Avignon

Andres Serrano, The Morgue (Death Unknown), 1992

Andres Serrano, The Morgue (Death Unknown), 1992. Photographie. © Andres Serrano

 AVIGNONPour la première exposition d'un long cycle que la Collection Lambert organise à Vence, elle propose à l'artiste américain Andres Serrano de réaliser une grande exposition monographique, depuis ses premiers travaux du début des années 1980 jusqu'à ses toutes dernières séries consacrées à Cuba en 2012 ou à la Chapelle Matisse à Vence en 2015.
Depuis 30 ans, les photographies d'Andres Serrano font le tour du monde avec des expositions dans les plus grands musées. Yvon Lambert, né à Vence, a été le premier marchand français à s'intéresser à lui et à déceler chez le photographe ce rapport très fort avec la culture européenne et l'art ancien

Andres Serrano, The Church (Soeur Yvette II), 1991

Andres Serrano, The Church (Soeur Yvette II), 1991. Photographie© Andres Serrano

Invité à Paris en 1991, Andres Serrano rencontre le Père Benedetto qui, de l'église de Saint Eustache, guide les artistes qui souhaitent organiser des projets en lien avec l'Eglise. Serrano commence sa série The Church à Sainte-Clothilde où il réalise des photographies devenues des icones de l'art contemporain, tel le portrait de Sœur Yvette ou les mains de Sœur Jeanne Myriam. L'année suivante, Yvon Lambert le présente au grand historien de l'art Daniel Arasse qui, dans son célèbre texte Les Transis, fait un parallèle entre sa série The Morgue et les représentations classiques de Rembrandt ou de Leonard de Vinci.

Andres Serrano, Yellow, Blue, Green, 2015

Andres Serrano, Yellow, Blue, Green, 2015. Photographie. © Andres Serrano

Quand la Collection Lambert ouvre ses portes en 2000, elle donne l'opportunité à Andres Serrano de lui consacrer sa première exposition monographique en France (2006) et lui proposera même par exemple de renouer avec la tradition de la Comédie Française qui consistait à faire peindre ou photographier la troupe de Molière, de Mignard à Nadar, de David au Studio Harcourt. Il photographie les 42 sociétaires de l'illustre maison de Guillaume Galienne à Murielle Mayette, de Denis Podalydes à Catherine Hiegel en passant par Eric Ruf son nouvel administrateur général.
En 2014, dès que le nouveau maire de Vence, Loïc Dombreval a proposé à Yvon Lambert de retrouver une place de choix avec des expositions au château place des Frênes, le marchand et collectionneur a immédiatement proposé à Andres Serrano de commencer ce cycle d'exposition à Vence, lui-même venant d'acquérir auprès du photographe le magnifique Black Supper, un polyptyque représentant la Cène avec Jésus et ses apôtres plongés dans une nuée de bulles d'effervescence christique et de vitalité mystique.

Andres Serrano, Immersions (Dante), 1989

Andres Serrano, Immersions (Dante), 1989. Photographie. © Andres Serrano

Andres Serrano, enchanté par le projet d'exposition, a immédiatement accepté et proposé de réaliser une nouvelle série dans la Chapelle du Rosaire réalisée par Henri Matisse, (le peintre étant pour lui l'artiste français le plus spirituel du XXe siècle) comme en écho à sa série The Church qu'Yvon Lambert l'avait aidé à réaliser. Ainsi, l'exposition de Vence présentera des séries anciennes, celles des Fluids, des Church, des Nomads, du Ku Klux Klan (il faut imaginer cet artiste noir se retrouvant devant son objectif avec des Blancs ayant fait vœu d'éliminer les représentants de sa race), de la Comédie Française, celle plus récente réalisée à Cuba après le décès de sa mère, telle une nécessité de se rapprocher, enfin, de ses origines de descendant d'esclaves venus d'Haïti et Cuba où la ferveur chrétienne a toujours été associée à des traditions vaudous, et enfin celle réalisée pour l'exposition dans la Chapelle du Rosaire.

Andres Serrano, Klanswoman (Grand Klaliff – Knight of the KKK II), 1990

Andres Serrano, Klanswoman (Grand Klaliff – Knight of the KKK II), 1990. Photographie© Andres Serrano

Andres Serrano traîne dans son sillage une réputation sulfureuse que nous n'avons pas tenté de dissimuler dans cette exposition. L'essayiste et romancier Georges Bataille est l'auteur parfait pour tenter de décrire l'œuvre de Serrano et faire comprendre les scandales qui ont entouré certaines de ses œuvres, celles qui ont défrayé la chronique, au point de devenir un sujet à l'ordre du jour au Sénat américain. C'était à la fin des années 1980, époque où le conservatisme de George Bush père était à son apogée. Andres Serrano avait reçu une bourse d'État pour son travail, la fameuse National Endowment for the Arts Grant, alors que les sénateurs les plus extrémistes avaient jugé scandaleux que de l'argent public ait pu servir à «salir» l'image des États-Unis et de la religion. 
En 1989, apparaissait pour la première fois dans la presse newyorkaise une expression nouvelle, «le politiquement correct», qui s'imposera de facto dans le monde entier, alors qu'elle synthétisait toute l'absurdité d'une chasse aux sorcières dont l'histoire américaine possède une longue et triste tradition, comme le rappelait à merveille Arthur ...

21 mars-10 juin 2015Avignon. Collection Lambert

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A large Cizhou brown-painted 'Calligraphic' meiping, China, Yuan dynasty, 13th-14th century

A large Cizhou brown-painted 'Calligraphic' meiping, China, Yuan dynasty, 13th-14th century

A large Cizhou brown-painted 'Calligraphic' meiping, China, Yuan dynasty, 13th-14th centuryEstimate $7,000 - $9,000. Price Realized $8,750Photo Christie's Image Ltd 2015

The tall, tapering ovoid body covered with a white slip painted in brown with a horizontal calligraphic panel between two bands fluidly decorated with flowers, all under a clear glaze; 14 ¾ in. (37.5 cm.) high, box

The Collection of Robert H. Ellsworth, New York

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.

A Cizhou painted lobed bowl, China, Jin-Yuan Dynasty, 12th-14th century

A Cizhou painted lobed bowl, China, Jin-Yuan Dynasty, 12th-14th century

A Cizhou painted lobed bowl, China, Jin-Yuan Dynasty, 12th-14th centuryEstimate $6,000 - $8,000. Price Realized $25,000. Photo Christie's Image Ltd 2015

The interior of the shallow, rounded bowl divided into six lobes by ribs of trailed slip and painted in brown on a white slip with a central flower head surrounded by six leafy sprays in the lobes, all under a clear glaze, the base painted with an indecipherable inscription; 7 ¼ in. (18.4 cm.) diameter, box

Provenance: The Collection of Robert H. Ellsworth, New York, acquired in Hong Kong, 1986.

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.

A Cizhou-type russet-splashed blackish-brown-glazed, bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A Cizhou-type russet-splashed blackish-brown-glazed, bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th century

A Cizhou-type russet-splashed blackish-brown-glazed, bowl, China, Jin dynasty, 12th-13th centuryEstimate $6,000 - $8,000. Price Realized $25,000Photo Christie's Image Ltd 2015

The bowl with rounded sides covered inside and out with a lustrous blackish-brown glaze decorated on the interior with five large russet splashes, and ending on the exterior in an irregular line atop a thin olive-brown glaze that falls short of the foot, exposing the buff ware; 7 in. (18.2 cm.) diameter, box

Provenance: The Collection of Robert H. Ellsworth, New York, acquired in Hong Kong, 1988.

Christie's. THE COLLECTION OF ROBERT HATFIELD ELLSWORTH PART IV - CHINESE WORKS OF ART: METALWORK, SCULPTURE AND EARLY CERAMICS, 20 March 2015, New York, Rockefeller Plaza.



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