GIOVANNI PAOLO PANNINI (PLAISANCE 1691-1765 ROME) Personnages dans des ruines romaines

Lot 35. avec inscription 'panini' - craie noire, plume et encre brune et grise, lavis brun et gris, rehaussé de blanc (partiellement oxydé), sur papier brun clair - 334 x 234 mm. Estimate: €4,000-4,500

JEAN-BAPTISTE GREUZE (TOURNUS 1725-1805 PARIS) Une femme assise avec deux enfants devant elle

Lot 115. plume et encre brune, lavis brun et gris - 231 x 330 mm. Estimate: €15,000-20,000

Provenance : Marque non identifiée (L. 2707).

Note : Le dessin semble représenter un femme s'apprêtant à donner à deux garçons debout devant elle un fruit qu'elle est en train de peler. La scène n'est pas sans rappeler une autre composition de Greuze, La marchande de marrons connue par un dessin et une gravure Beauvarlet d'après Greuze, datée 1761 (cat. expo. Greuze the Draftsman, New York, The Frick Collection et Los Angeles, The J. Paul Getty Museum, 2002, no. 61). Le présent dessin doit être plus tardif. Son exécution nerveuse et la façon de poser le lavis le rapprochent de dessins réalisés par Greuze dans la décennie 1770 (voir, par exemple, op. cit., nos. 59, 68 et 75). La pose des deux enfants n'est d'ailleurs pas sans rappeler le Portrait de François et Alexandre de la Rochefoucauld, un tableau peint vers 1775 pour lequel l'on connaît un dessin préparatoire au Louvre (op. cit., no. 74).

Nicolas II Huet (Paris 1770-1828) Une antilope vue de profil vers la droite dans un paysage montagneux

Lot 136. craie noire, aquarelle, rehaussé de blanc - 118 x 163 mm. Estimate: €2,000-3,000

Note : Fils aîné de Jean-Baptiste auprès de qui il se forma, Nicolas réalisa d'abord des natures mortes et des paysages avant de se spécialiser dans la représentation des animaux. Il est nommé, en 1804, peintre à la Bibliothèque du Muséum d'Histoire Naturelle pour laquelle il exécutera plus de 120 vélins.

JAN TEN COMPE (AMSTERDAM 1713-1761)  Le Gelderse Kade et le Waag à Amsterdam et Le Kloveniersdoelen à Amsterdam

Lot 325. le premier signé avec initiales 'J.T.K' (sur une barrique) - Huile sur cuivre collé sur panneau - 12,5 x 18 cm. (4 7/8 x 7 1/8 in.), une paire (2) - Estimate: €15,000-20,000

Note : Jan ten Compe commenca sa carrière en tant qu'apprenti du peintre décorateur Dirk Dalens III mais se spécialisa rapidement dans la resprésentations de vues urbaines. Il fut actif notamment à Amsterdam, Utrecht, la Haye et Haarlem et acquit une renommée qui faisait de lui, au XVIIIème siècle, l'égal de ses prédécesseurs Jan van der Heyden ou Gerrit Berckheyde. Son oeuvre se détache de celle de ces derniers par les couleurs vives des personnages et l'emploi d'une palette plus claire. Le nombre de dessins conservés de Jan ten Compe permet de mieux saisir sa méthode de travail : après plusieurs études préparatoires, à l'encre ou à l'aquarelle, dont certaines très poussées, l'artiste exécutait souvent plusieurs versions d'une même composition.
Le waag, ou St.Anthoniswaag, est l'un des sujets préférés de ten Compe. Ce batîment fortifié fut construit en 1488, et servait au XVIIème siècle de maison de pesée. Le Kloeveniersdoelen, ou Maison des arquebusiers, au bord de l'Amstel, reste aujourd'hui connu pour avoir abrité la Ronde de Nuit de Rembrandt, qui avait été commandée après les travaux d'agrandissement du bâtiment, en 1638. L'oeuvre fut déposée et transferée à l'Hôtel de ville en 1715.
Le Waag, ou St.Anthoniswaag, est l'un des sujets préférés de ten Compe. Ce batîment fortifié fut construit en 1488, et servait au XVIIème siècle de maison de pesée.

ECOLE FRANCAISE DU XVIIIEME SIECLE - La leçon de dessin

Lot 332. Huile sur toile - 60 x 89,8 cm. (23 5/8 x 35 3/8 in.) - Estimate: €30,000-40,000

JEAN-LAURENT MOSNIER (PARIS 1743-1808 SAINT-PETERSBOURG)  - Portrait d'homme en buste, portant une redingote rouge

Lot 347. signé et daté 'JLMosnier/1789' (en bas à droite, sous le livre) - Huile sur toile, ovale, non rentoilée - 84 x 73,5 cm. (33 1/8 x 29 in.) - Estimate: €15,000-20,000

Exposition : (probablement) Salon de 1789, sous le numéro 129 "deux portraits ovales".

Note : Né en 1743 ou 1744, Mosnier fut d'abord miniaturiste. Il ne fut reçu à l'Académie qu'en 1788 avec les portraits du sculpteur Bridan et du peintre Jean-françois Lagrenée. Il exposa les deux oeuvres au Salon de 1789, accompagnées de nombreux autres portraits, dont plus d'une quinzaine anonymes. Sous le numéro 129 est mentionnée une paire de portraits ovales : il est possible que l'un d'entre eux soit notre tableau. Les critiques du Salon furent dans l'ensemble favorables : "partout son effet est grand, son coloris vigoureux, sa touche ferme; on dit qu'il joint à tant de mérite celui de saisir la ressemblance parfaite: puisque la nature le dirige si bien, qu'il continue à la consulter et que la france ait aussi son Wandick." (Vérites agréables ou Le Salon vu en Beau, par l'auteur du Coup de Patte, Paris, 1789, fonds Deloynes).
Le chassis porte une inscription moderne "d'Aubigny". Il est possible que le modèle représenté soit Alain d'Aubigny, qui, en 1789, publia "Les députés du Bourbonnais aux Etats-Généraux. Leurs familles", ce qui expliquerait pourquoi le modèle tient un livre.
Comme Danloux, Mosnier s'exila en Angleterre lors de la révolution, et, dès 1791, exposa avec succès de nombreux portraits à la Royal Academy. De 1796 à 1801 il séjourna à Hambourg puis finit sa vie, couvert d'honneurs, à saint Petersbourg.

Christie's. DESSINS ET TABLEAUX ANCIENS ET DU 19EME SIECLE.  21 novembre 2007. Paris