TURIN - Du 31 mars au 6 septembre 2026, plus de cinquante œuvres racontent l'histoire de la formation et des premières années de Giovanni Antonio Bazzi dit Sodoma, entre le Piémont, Sienne et Rome, avec des prêts d'importants musées italiens et internationaux.

Il a lié une grande partie de sa carrière à Sienne, mais il était de naissance piémontaise, à tel point que son surnom pourrait être une contraction de l’intercalaire populaire ’su, ’nduma ! Il s’agit de Giovanni Antonio Bazzi dit Sodoma (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549), l’un des protagonistes les plus originaux et excentriques de la Renaissance italienne. Du 31 mars au 6 septembre 2026, la Fondation Accorsi-Ometto de Turin lui consacre une grande exposition intitulée Giovanni Antonio Bazzi dit Sodoma. À la conquête de la Renaissance, ramène le peintre piémontais au centre de l’attention critique près de quatre-vingts ans après la dernière grande rétrospective qui lui avait été consacrée, organisée en 1950 entre Verceil et Sienne.

L’exposition est organisée par Serena D’Italia, Luca Mana et Vittorio Natale, et bénéficie du soutien d’un comité scientifique composé de Roberto Bartalini, Francesco Frangi et Edoardo Villata. Le projet d’exposition vise à explorer systématiquement la phase initiale de l’activité de l’artiste, en soulignant la complexité des expériences qui ont contribué à la formation de son langage pictural.

À travers plus de cinquante œuvres, dont certaines sont inédites ou n ’ont jamais été présentées au public, l’exposition reconstitue le parcours créatif de Sodoma, depuis ses débuts jusqu’à ses premières réalisations artistiques importantes. Le projet entend montrer comment, dès ses premiers essais, l’artiste a développé une synthèse très personnelle d’influences diverses, mûrie au contact d’environnements artistiques et géographiques différents. Les œuvres exposées proviennent de prestigieuses collections privées et d’importantes institutions muséales italiennes et internationales. Il s’agit notamment de l’Accademia Carrara à Bergame, du Museo Civico e Gipsoteca Bistolfi à Casale Monferrato, de la Pinacoteca di Brera à Milan et du Musée Jacquemart-André à Paris.

Giovanni Antonio Bazzi, dit « il Sodoma », Le Christ en pitié soutenu par quatre anges, vers 1500 ; huile sur bois, 85 × 65 cm ; Rome, Vénérable Archiconfraternité de Santa Maria dell’Orto

Giovanni Antonio Bazzi, dit « il Sodoma », La Lamentation sur le Christ mort, vers 1503 ; huile sur bois transférée sur toile, 75 x 90,8 cm ; collection particulière 

Giovanni Antonio Bazzi dit Sodoma, La Nativité de Jésus, un ange et saint Jean, vers 1504-1505 ; tempera grassa sur panneau, diamètre 111 cm ; Sienne, Pinacoteca Nazionale, inv. 512

Giovanni Antonio Bazzi, dit « il Sodoma », La Mort de Lucrèce, vers 1515 ; huile sur bois, 99 × 76 cm ; Turin, Musées royaux – Galerie Sabaude, n° d’inv. 239

D’importants prêts proviennent également des Musei Civici de Pavie, de la Fondation Guglielmo Giordano de Pérouse et de certaines des plus importantes institutions muséales de Rome, dont l’Arciconfraternita di Santa Maria dell’Orto, la Galleria Borghese, les Musées du Vatican et la Pinacoteca Capitolina. L’exposition comprend également des œuvres provenant de la collection Chigi Saracini et de la Banca Monte dei Paschi di Siena, toutes deux situées à Sienne, ainsi que de la Pinacoteca Nazionale di Siena. Des institutions piémontaises telles que la Bibliothèque royale de Turin, la Galerie Sabauda, les Musées royaux de Turin, le Palazzo Madama et la Galerie d’art de l’Académie Albertina ont également prêté leur concours à l’exposition.

D’autres contributions proviennent du Palais des musées et de la galerie d’art de Varallo, des archives historiques municipales de Vercelli et du musée Francesco Borgogna, ainsi que de la paroisse Spirito Santo de Sommariva Perno. L’exposition reconstitue idéalement le parcours artistique de Sodoma à partir de sa formation dans l’atelier de Giovanni Martino Spanzotti, l’un des principaux maîtres actifs dans le Piémont à la fin du XVe et au début du XVIe siècle. C’est dans ce contexte que commence le parcours artistique de l’auteur, qui le conduira progressivement vers de nouveaux centres culturels et de nouvelles expériences stylistiques.

Un moment fondamental de ce parcours est représenté par les cycles de fresques peintes sur le territoire siennois, en particulier celles de l’église de Sant’Anna in Camprena, exécutées entre 1503 et 1504, et celles du cloître de l’abbaye de Monteoliveto Maggiore, exécutées entre 1505 et 1508. Ces interventions marquent l’affirmation de l’artiste en Toscane et témoignent de sa capacité à s’inscrire dans la grande tradition figurative de l’Italie centrale.

Giovanni Martino Spanzotti, Madone avec l’enfant Jésus et deux anges, vers 1490 ; tempera et huile sur panneau, 131,5 x 59 cm ; Turin, Pinacothèque de l’Accademia Albertina, inv. 150

Maître de la Pala Sforzesca (Giovanni Angelo Mirofoli da Seregno), Vierge à l’enfant, vers 1485-1490 ; tempera ( ?) sur panneau, 58,5 x 41 cm ; collection particulière 

Francesco Galli dit Francesco Napoletano, Vierge à l’enfant, v. 1495 ; huile sur panneau, 42,5 x 30,3 cm ; Milan, Pinacothèque de Brera, Reg. Cron. 307

L’exposition culmine idéalement avec les expériences romaines, soutenues par le mécénat du puissant banquier et mécène Agostino Chigi, figure centrale de la vie artistique de la Rome du début du XVIe siècle. Le soutien de Chigi a représenté un pas décisif pour Sodoma, lui permettant de faire partie des grands sites artistiques de la capitale et de se confronter à certains des protagonistes de la Renaissance mûre.

L’exposition souligne également l’intensité des échanges culturels entre le Piémont et l’Italie centrale entre la fin du XVe siècle et les premières décennies du XVIe siècle. Afin de documenter ce contexte, l’exposition complète les œuvres de Sodoma par quelques œuvres importantes d’artistes actifs dans les mêmes années. Il s’agit notamment du peintre piémontais Macrino d’Alba, qui est présent avec des œuvres importantes telles que la Vierge à l’Enfant trônant avec des saints conservée à la Pinacothèque Capitoline de Rome et une prédelle inédite avec le Christ et les Apôtres provenant de la résidence papale de Castel Gandolfo. Des œuvres de Gaudenzio Ferrari, Eusebio Ferrari et Gerolamo Giovenone sont exposées à côté. Parmi les comparaisons proposées figure également l’une des versions de la célèbre Madone d’Orléans de Raphaël Sanzio, une œuvre qui témoigne du dialogue entre les différentes écoles artistiques de l’époque et de l’ampleur des échanges figuratifs entre les cours et les centres culturels italiens.

Dans l’ensemble, l’exposition de Turin est une occasion importante d’étudier en profondeur une figure qui, bien que protagoniste de la saison de la Renaissance, a reçu moins d’attention au cours des dernières décennies que d’autres grands maîtres de l’époque. Grâce à une sélection rigoureuse des œuvres et à un parcours scientifiquement mis à jour, l’exposition entend restituer au public et aux chercheurs la complexité et l’originalité du langage de Giovanni Antonio Bazzi, en soulignant le rôle qu’il a joué dans le panorama artistique entre le Piémont, la Toscane et Rome.

Gian Giacomo de Alladio, dit Macrino d’Alba, Vierge à l’Enfant trônant entre les saints Nicolas de Bari et Martin, vers 1492-1493 ; huile et tempera sur bois, 148 × 138 cm ; Rome, Musées du Capitole – Pinacothèque capitoline, n° d’inv. PC 104

Bernardino di Betto, dit le Pintoricchio, L’Enfant Jésus aux mains, 1492-1493 ; peinture murale détachée en bloc, 48,5 × 33,5 × 6,5 cm ; cadre en bois doré à plusieurs rangées de sculptures, de la seconde moitié du XVIIe siècle, 73 × 59 cm ; Pérouse, Fondation Guglielmo Giordano

Giovanni Antonio Bazzi, dit « il Sodoma », Sainte Famille avec saint Jean-Baptiste et un ange, vers 1495-1496 ; tempera sur bois, 74 × 57 cm ; collection particulière.

Galeazzo Mondella, dit « il Moderno », Le Christ en Pietà entre la Vierge et saint Jean l’Évangéliste, vers 1500 ; bronze, 71 × 57 mm ; Turin, Palazzo Madama – Musée municipal d’art antique, n° d’inv. 1208/B

Giovanni Antonio Bazzi, dit « le Sodoma », Allégorie de l’Amour céleste, vers 1503-1504 ; huile sur bois, 96 × 49,4 cm ; Sienne, Collection Chigi Saracini, Banca Monte dei Paschi di Siena, n° d’inv. 12

Giovanni Antonio Bazzi, dit « il Sodoma », La Nativité de Jésus, un ange et saint Jean-le-Petit, vers 1504-1505 ; tempera grasse sur bois, diamètre 111 cm ; Sienne, Pinacothèque nationale, n° d’inv. 512

Eusebio Ferrari, Ange annonciateur, vers 1506-1507 ; fresque décollée et reportée sur un châssis à âme creuse au format de lunette avec une simple bordure métallique, 215,3 × 283,9 cm ; Vercelli, Fondation Musée Francesco Borgogna, en dépôt provenant de l’ancien couvent de Santa Maria delle Grazie, ou de la Visitation, à Vercelli, aujourd’hui aux Archives d’État

Giovanni Antonio Bazzi, dit « le Sodoma », Pietà, vers 1535-1540 ; huile sur bois, 69 × 58 cm ; Rome, Galerie Borghèse, n° d’inv. 462.